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喜歡所有聚焦面孔的特寫鏡頭、密閉空間內(nèi)的景深鏡頭以及以水面為分界線的“淹沒視線”的鏡頭，只有在這些時刻能夠像個初識世界的孩子那般拋掉所有既有經(jīng)驗，但整體上不太能接受這片子，韩国日本欧美除了因個人趣味導(dǎo)致完全對視覺概念無感外，韩国日本欧美也不是很能看明白推焦鏡頭的使用邏輯和個別單場戲的剪輯邏輯。敘事策略反倒不覺得是問題，有問題的是劇作本身，畢竟以主線任務(wù)的羸弱程度來看，把更多的時間花在展現(xiàn)動人的“閑筆時刻”是充分必要的，韩国日本欧美同時在敘事格局縮小后重寫正邪關(guān)系的做法也是正確的。然后，用一比一復(fù)刻第一部結(jié)尾的方式進行收尾十分愚蠢，真正能撐得起收尾的應(yīng)該是那段主角一家人深呼吸然后潛入水底的平行剪輯（不是說這場戲應(yīng)該被用作收尾，韩国日本欧美只是覺得這種對于影像的組織方法才是真正適合收尾的），韩国日本欧美或許卡梅隆在這十三年里想明白了很多，卻也失去了很多。