2.0
斯科拉·魯特,費(fèi)德賈·范·胡艾特,Sepp Ritsema,Lola van Zoggel,Vincent van der Valk,Janni Goslinga,Harpert Michielsen,蒂內(nèi)·朱斯特拉,Hannah van Lunteren,Nola Frensdorf,Bo Tarenskeen,Truus te Selle,Steven Hooi,Rochelle Deekman,羅塞塔·羅斯·德倫特,Casper Gimbrère,Evalinde Lammers,Hylke van
4.0薩姆·賴?yán)?薩曼莎·莫頓,亞歷山德拉·瑪麗亞·拉娜,喬·安德森,詹姆斯·安東尼·皮爾森,哈里·崔德威,克雷格·帕金森,托比·凱貝爾,理查德·布雷默,馬修·麥克諾提,瑪格麗特·杰克曼,Mary Jo Randle,John Cooper Clarke,妮可拉·哈里森,喬治·紐頓,赫貝特·格勒內(nèi)梅厄,蒂姆· 普萊斯特,奈杰爾·哈里斯
不僅僅是一部關(guān)于藝術(shù)的古色古香的電影,而是關(guān)注金錢、性、壓抑、癡迷、權(quán)力和人心等主題。Laura M. Sager Eidt 在她的著作《應(yīng)召女友第一季》中斷言,這部電影與原始材料有很大的不同,并強(qiáng)調(diào)了“小說中更為微妙的社會政治維度”,將焦點(diǎn)從一個(gè)年輕女孩不斷發(fā)展的意識轉(zhuǎn)移到故事中的階級和權(quán)力關(guān)系,鏡頭在電影的大部分時(shí)間都固定在葛利葉身上,但是沒有努力將她的觀點(diǎn)實(shí)際呈現(xiàn)為電影或觀眾的觀點(diǎn)。維米爾將葛利葉的性覺醒引導(dǎo)到他的畫中,她的耳洞和他對她擺姿勢、抿嘴唇的指示,已经塞了八颗荔枝了还能吃吗具有明顯的破處和調(diào)教的隱喻。也許維米爾捕捉到的不在于一個(gè)女人的美,一個(gè)勞動者的神圣光榮,或一幅嬌紅的臉龐配上藍(lán)色頭巾之后的視覺效果,而是一個(gè)少女朝成熟女人過渡時(shí)性張力在其五官上的神秘作用。