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少年的闖入是對年齡性別的平衡補充，與少女的微妙躁動共成一體，拼湊啟蒙式無畏青春片段，也因此生出對強硬父權的挑戰(zhàn)博弈，康熙大帝最后（一家人與男孩）的消失可視為質疑的勝利與上權的妥協(xié)?，F(xiàn)代的闖入是必要平衡化渠道，突出觀念對比（老與少、內與外），把隱藏的矛盾（畫面外）或通過攝像機運動緩慢呈現(xiàn)，或提供情緒切面補充想象，康熙大帝形成類主觀式思考模式（內容延伸過程參考女孩口吐蜜蜂）。優(yōu)點和缺點都源于跳躍感，一方面用靈巧的技法避免了傳統(tǒng)邏輯的敘事重壓，與抒情性（或稱超現(xiàn)實）共同扛起自然主義大旗，一方面又在過于頻繁的跳接中模糊情感連續(xù)，屬片面客觀。